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Описание: Issoudun (Indre). Mus'ee de l'Hospice Saint-Roch. Saint Roch par Alfred Courmes (1898 - 1993) Alfred Courmes conserve les 'el'ements caract'eristiques de l'iconographie traditionnelle de saint Roch. Le protecteur des pestif'er'es d'evoile sa cuisse et d'esigne de l'index le bubon de la peste, `a ses cot'es, le chien tient dans sa gueule un morceau de pain. Toutefois, la franchise et l'audace de la composition d'epassent ironiquement cette repr'esentation. Sa tenue aust`ere contraste avec son pantalon baiss'e laissant entrevoir son sexe. En montrant le saint « d'efroqu'e » l'artiste transgresse la pudeur habituelle qui contraignait jusque l`a `a peindre le bubon au genou plut^ot qu'`a l'aine. De nombreux d'etails sont r'eactualis'es: chapeau melon et gilet remplacent feutre et p`elerine, la valise de voyageur (P LM : Paris-Lyon-Marseille) supplante le bourdon du p`elerin, le rat en cage devient le symbole moderne de la peste. Saint-Roch, aur'eol'e d'une pleine lune, est fortement 'eclair'e laissant une ombre port'ee sur le paysage comme s'il s'agissait d'une prise de vue en studio ! Ce tableau a un pendant, Saint S'ebastien, conserv'e au Mus'ee national d'art moderne `a Paris. Alfred Courmes est n'e `a Bormes-les-Mimosas en 1898 ( le 21 mai ) et mort `a Paris en 1993. 'El`eve de Roger de La Fresnaye (un des acteurs du cubisme), il s'installe `a Paris en 1925, o`u il expose au Salon des ind'ependants et au Salon d'automne. Il r'ealise des toiles cubistes (Nature morte cubiste au pinceau, 1921), peint des portraits comme celui de la collectionneuse d'art, am'ericaine, Peggy Guggenheim, en 1926. Ensuite, en visitant les mus'ees de Bruges et de Gand, il s'impr`egne de Bruegel, Van Eyck, Hans Holbein, D"urer, et de Bosch. Lors d'un s'ejour `a Ostende (1927-1930), il fait la connaissance de Ensor, Constant Permeke, et F'elix Labisse, d'ecouvre, le surr'ealisme et l'expressionnisme flamands, et peint l'Homme bless'e (1929) en hommage `a Roger de La Fresnaye. De retour `a Paris (1930), il recoit le prix Paul-Guillaume en 1936 (partag'e avec Tal-Coat) pour Saint S'ebastien (1934), qui m^ele iconographie chr'etienne traditionnelle et publicit'e contemporaine (la fillette des Chocolats Menier t^ate les parties g'enitales du saint attach'e `a un arbre, tout en lui plantant une fl`eche dans le flanc). Apr`es le Toucher, r'ealis'e pour le pavillon de la manufacture de S`evres `a l’Exposition internationale de Paris de 1937, il pratique une peinture de type «illusionniste». En 1938, Albert Sarraut, Ministre de l’'Education nationale lui propose de participer `a la d'ecoration de la salle `a manger de l’ambassade de France `a Ottawa. En 1946, il participe `a l’Exposition surr'ealiste de Lille avec Magritte et Clovis Trouille. Ensuite, il expose r'eguli`erement au Salon de Mai. Dans les ann'ees 1960, il accentue le caract`ere ironique de ses toiles (la Pneumatique Salutation d'Ang'elique, 1968). Il participe, en 1981, `a l'exposition les R'ealismes du Centre Georges-Pompidou. Une exposition lui a 'et'e consacr'ee en 2023, au si`ege du Parti communiste francais, `a l'espace Niemeyer. Description : Alfred Courmes a travers'e tout le XX`eme si`ecle avec 'el'egance et discr'etion. `A tel point que, depuis toujours, les responsables de mus'ees l’adorent, mais sans avoir encore jamais os'e une vraie r'etrospective. C’est chose faite aujourd’hui `a l’espace Niemeyer, au plus pr`es du canal Saint-Martin qui f^ut son univers. Cet artiste 'etait un personnage ultra-libre, 'eminemment singulier, un bourgeois cultiv'e, sans le sou, 'epris de peinture fra^iche, licencieuse et joyeuse, qui n’avait rien `a faire de ne ressembler `a personne. On pense `a Coluche l`a-haut, d'esirant que sa famille ne se s'epare jamais de la bo^ite de Camembert, ce tableau qui l’enchantait. La visite 'etait anim'ee par Dominique Carr'e, 'editeur de livres d’art ('Editions La D'ecouverte) et commissaire de plusieurs expositions.

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